2018年10月15日

新車購入で悩み続ける(Copen Cero、ロードスター、FIAT 500)

Pop is dead.・ダイハツのコペンに乗り始めてだいぶ経つので、ソロソロ車を乗り換えようかと考えている。
・しかしこのcopenという車は「屋根100万円・土台100万円」みたいな車で、電動ルーフが付いている代わりに本体の作りが微妙にチャチというか、すごく細かいところで涙ぐましいケチケチぶりを見せている。

・最大のショックは、普通の車ってガソリンが無くなるとLEDの警告ランプが点くじゃないですか。なんとcopenにはその機能がない。そんな国産車、こいつだけなんじゃなかろうか。
・それからウォッシャー液を出すと、普通の車であればワイパーも自動で動くんだけど、こいつの場合ワイパーは別途動かす必要がある。これもすごく小さいコンピュータかリレースイッチって言うの?なんかそういう部品を削ってるんだろうなあ。あとワイパースイッチの裏蓋がない。プラスチックの成形部品なんだけど、製法上、たとえて言うならば「レゴブロックの裏」みたいになってるわけですよ(分かりにくいかな)普通であればそこにプラスチックの「蓋」をするようなもんだけど、この車ではそれをしてない。

・あとは時計がないとか、オープンカーなのに外気温計がないとか、なんか色々省略してある車なわけです。あとオープンカーだからという理由でグローブボックスとセンターコンソールボックスに鍵が付いてるんだけど、それがどうもチャチだったり。そのくせ、シートヒーターなんかは付いてる。
・しかし「イヤな部分」のない車だったな。屋根が異様にきしむけど雨漏りはしなかったし。道路のデコボコを確実に拾うのはちょっと嫌だったけど(田舎は道が悪いので特に)
・あと、僕は人生1台目の車が輸入者だったので、やはり日本車の故障しない安心感はありがたかった。輸入車は壊れるのも「味」だけど、しかし故障しないと楽だよ、当たり前だけど。

・というわけで次に乗る車を選んでいるところだけど、まあ非常に微妙です。
・まず当然、選択肢の一つとして後継車種「copen cero」が挙がる。今乗ってる車もそうだけど、どうも「D」のロゴが入ったハンドルというのがイヤなので、特別仕様車にする。そうするとハンドルがMOMOというメーカー製になる。しかし特別仕様車にしてしまうと、シートがレカロ製になってしまう。旧copenのレカロシートは良かったんだけど、今のは良くない。なんだかホンダのアシモみたいな、チャチなロボットみたいなデザインで極めて良くない。
・元々、現行のcopenは「robe」というモデルが出発点になっているのでベースのデザインに根本的な問題があるのだと思う。robeはキツネ目のデザインで、最近流行っている感じの「男の子向け」デザインの車です。つまり、デザインに余計な線が多すぎるのです。腰高な感じも余り好きではない(車高は旧式より約5cm高い)
・旧のcopenは前述したシートのデザインも含めて、シンプルで柔らかいものでしたが、robeのデザインが元になっているのでceroモデルを選んでも、悪い意味で現代っぽいと言うかデザインにうるささがある。あと屋根の色がボディ同色ではないというのも、ちょっと困るポイント
・それからこれ何とかならないの、か思うのがオーディオですよ。僕はCDプレイヤー、最低限FMラジオだけあれば良いんだけど、今のcopenには1DINのオーディオが搭載できない!というかナビ用の「でっかい箱」を付けるか、オーディオ設置場所「一切なし」か、という二択なのですよ。これは困るなあ。ナビを付ける気はないので、これは困ってしまう。
・そんなこんなで他の車種も考えてみようと。

・次がFIAT500ですよ。しかし懸念事項は外車、しかもイタリア車だという事でございまして、例えば万年筆でもイタリア製は実に書き味が良い。デザインも含め非常に官能的なわけで、とても魅力的なのです、が、これまた実によく壊れる、というのもイタリア製品の特徴だと私は思っているのですね。
・さらにやはり500は女性向きなんですね。50代のハゲ親父が乗る車としては、ちょっとファンシーすぎるきらいがある。ダークブルーの格好いい限定車なんかもあるけど、残念なことにダークブルーにしてしまうと500のデザインの美しさや楽しさが損なわれる気がする。
・あとは同じくイタリア車でアルファロメオのMITOも良いけど、これも正規輸入車では車体色・インテリア色の選択肢が乏しすぎる。
・外車については田舎ではディーラー探すのも修理工場探すのも大変なので、いったん保留

・じゃあ国産車で何かあるのか?と考えてみると無いんです。で、最後に思い至ったのがマツダのロードスターですよ。これも私のキャラクターには合わないなあ、と思いつつ、光岡自動車を除いて入手しやすい日本車だと、もうあとロードスターくらい。前述したように今の車のデザインは無駄の多いものになってきているけど、マツダ車はそうでもなく、比較的美しい。あと色が良いイメージ。
・で、ロードスターの場合、私が最重要視するのが「屋根の開け閉め」ですよ。いったいどれくらい気軽に開けられるのか。電動トップのモデルもあるけど、これは開けたときのデザインが悪い。ホンダS660と同じような、中途半端なオープンカーで、私はあのようなデザインを認めない。あれなら開かない方が良い、とすら思う。

・という訳で、お店に行ってきた。Copen cero(sではない普通のやつ)、FIAT 500(1.2リットルとツインエア)に試乗。ロードスターはMT車しかなかったので試乗はせず。

・結果、非常に困っていますというのも、まず第一候補に考えていたCopenが、真っ先に選考から落ちた。あんなもん、スポーツカーじゃねえよ!CVTを採用したのが最大の誤りだと思うんだけど(旧Copenは4速AT)ギアが変わるときの衝撃がない。ということはエンジンブレーキもほぼ全く効かない。良く言えば「スムーズ」しかし全く面白味がない。
・レカロのシート色や屋根の色(オプションのカーボン調というやつ)はカタログよりもマシそうだったけど、いかんせんあの走りでは「なんちゃってスポーツカー」としての面白さが全く感じられない。
・CopenはRobeをベースとすることで見た目的には「男の子向き」になったけど、走りは思いっきり「女の子向き」になってる。つまり支離滅裂な車だと思う。

・というわけでロードスターを見て来た。こちらはまあ試乗しなくてもちゃんとした走りだろうと予測。キーポイントは屋根の開け閉めで、電動じゃないことが最大のネックだったんだけど、実写を見てみて拍子抜け。「あ、これCopenより楽に屋根が開くじゃん!」フロントウィンドウの上にあるロック(一箇所)を解除して、後ろに持ってゆくだけ。後ろでカチッと固定されれば完了。私は非力な方だけど、片手で楽に操作可能だった。所要時間は5秒くらいか。
・Copenの場合、信号待ちで屋根を開ける際には、1.ハンドブレーキを引く、2.ギアをPに入れる、3.ロック(二箇所)を解除する、4.ルーフオープンボタンを押し続ける。という4段階の操作が必要になる。ボタンを押し続けて15秒くらいで屋根は開くんだけど、これ信号待ちでやるの割とドキドキするのです。屋根を開けた後にギアやハンドブレーキを元に戻さないといけないし。

・で、Copenと比べてやっぱり300万円の車なので、安全性能とかも実に充実してるんですなあ。Copenは屋根を開けるとトランクのスペースがほぼ潰れるんだけど、ロードスターの場合、フルで使えるというのも凄い(個人的には「屋根も開けたいし荷物も積みたい」という考え方は貧乏くさいと思うのだけど、実際に見てさすがに感心してしまった)
・そして驚いたのは小さい!全長は確かにCopenより長いものの、最小回転半径はほとんど同じ(Copen4.6m、ロードスター4.7m)これなら取り回しもしやすそうだなあ、前が長いのはちょっと不安だけど。
・今回の比較では、カタログ情報からするとロードスターが断然優位。たった一つのネックは「俺にはこういう格好いい車、似合わないよなあ」という事だけであって、それ以外はほとんど満点ですよ。色も良いし。

・で、自分に似合ってる車ということで選択肢に入れたFIATの500(チンクエチェント)ですが、いったん保留にしてみたものの、興味本位で試乗してみた。そしたらこれが今回のダークホースだった!エンジンタイプの異なる2車種に乗ったんだけど「ツインエア」が凄かった。びっくりした。
・ツインエアというのは、つまり「二気筒」のエンジンという事ですが、恐らく現行の自動車では500のみしか積んでいないエンジン。バイクではよく聞くけれど、四輪車のエンジンで二気筒というのは非常に珍しい(昔は普通にあったようです)しかし乗る前までは「二気筒だからと言って何が違うんだ」と思ってたんですよ。燃費は良いみたいだけど、それは割とどうでも良い。500の評価点は見た目だけだろう、と。

・しかしエンジンをかけるとですね、いきなり「なんじゃこりゃ!」という衝撃が伝わってくるんですよ。極端に言うと「エンジンがガランガラン回ってる感じ」がする。ガランガランは言い過ぎでも、今の車ではあり得ない「カタカタカタカタ」っていうエンジンの動きが伝わってくる。走り出すと、それがまた顕著に感じられる。
・これ、はっきり言って嫌いな人からすると「ただの不快な振動と騒音」なんですが、この奇妙さがハマると大好きになってしまうようなエンジンなんですね。まあこんな変な車、乗ったことないですね。そして今回乗らなければ、今後こんな車は出てこないだろう、だってクセが強すぎるもん、これじゃあ。

・あと妙に低い回転数で走るんだなあ、この車は。町乗りだと2,000回転くらいをキープしようとする感じ。女の子向けの見た目なのに、加速も良い。軽く踏んでても、あ、こんなにスピード出てるのかと思う。
・この車は見た目が100%だと思ってたんだけど、試乗した後には「見た目30%、エンジン70%」位になってしまった。もちろん見た目も良い。スピードメーターとタコメーターが一体になってるのとかすごく良いと思った。
・因みに、ツインエアは既に生産終了していて在庫のみの販売。今後は普通の四気筒1.2リットルエンジン車のみになるとのこと。1.2リットル車については普通の人にもおすすめできる乗り心地でした(いわゆるAT車ではないので、ちょっとクセはあるけど)

・というわけで、定量的な比較では圧倒的にロードスターなんだけど、エンジンの個性を含めた定性要素で500が一気に追い抜いてきた。もうこれは自分では判断できない。
・ので、次回は奥さんと試乗に行ってきます。500の乗り心地に対して奥さんのOKが出れば500に決めてしまうかも知れません(私自身ももう一度試乗することで「このエンジンを今後10年間愛し続けられるのか?」と考え直してみたい)
・で、500が駄目ならロードスター。Copenからロードスターに乗り換えるのは、それなりに意味があろうと思うし、今までRRとFFの車に乗ってきて、次はFRというのもまあ、アリでしょう(500はFF)
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2018年09月28日

映画3本と「決死の亜空間アルバイト」再見

Pop is dead.・Amazonプライムで「2001年宇宙の旅」と「シン・ゴジラ」の一部および「ローマの休日」再見
・「2001年宇宙の旅」HAL9000が最後に「I can feel it.」と繰り返すのはYMO「Gradated Grey」の元ネタなのかな。しかしあそこのHALはいつ見てもかわいそう。
・「シン・ゴジラ」は何度も見ているがやはりオリジナルゴジラの精神を継承した傑作。初代ゴジラからは「戦争から10年足らずでここまで復興した東京」が破壊される絶望を感じるけど、シンゴジラでは「戦後70年経って完璧な都市になった東京」が更地になるような絶望になっている。そういえばシンゴジラの「シン」は「新」「真」「神」「参(諸星大二郎経由)の他に「震」でもあるんだろう。毎度見直すたびに、一つは発見がある。
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2018年09月17日

京都一泊二日

Pop is dead.■9月某日 1日目
・母の誕生日を祝いに京都へ。
・ホテルに荷物を預け、春秋座(京都造形大学内)にて立川志の輔独演会。演目は「買い物ぶぎ」と「大河への道(伊能忠敬物語)」後者は初めて聴いたが、90分ほどの長大な作品ながら飽きさせないのはさすが。昼食は学生食堂で鯵フライ定食。350円だったかな。
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2018年08月30日

西伊豆再訪期

Pop is dead.■8/13
・熱海駅近く「燕京」にて昼食。改築前の熱海駅内にて「関西風北京料理・燕京飯店」として営業していた店。ラーメンと餃子を食べたが、ラーメンは古風で良い。餃子は大きすぎて好みではなかった。
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2018年08月09日

暑中吐瀉記

Pop is dead.・あまりに暑すぎる所為か数日間体調を崩していた。そのような中で思っていたこと。
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2018年08月03日

崖の上のポニョ

Pop is dead. なんか、宮崎駿作品として重要なんじゃないかと思ってソフトを買った。
 これ、舞台は和歌山だよね、南海不動産っていうのと、冒頭近くに出てくる波は浮世絵の鯨(和歌山では鯨漁が盛んだった)というので、そう思ったんだけど。
 ブリュンヒルデって竜だっけ?もーう、ワーグナーから見て勉強しないといけないの?

追記:ブリュンヒルデはヴァルキューレでしたね。ヴァルキューレの騎行っぽいテーマがかかるし。で、見ていて宮崎駿の妄想爆発映画だなあ、とすごく感じた。これまでの作品では抑えて隠して描いていたことを明け透けに形にしている気がした。
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2018年07月21日

Webより前の世界にあったもの

Pop is dead. それはそうと、我が家の書庫を漁っていたら結構貴重そうなものが出てきた。
 やっぱりWeb2.0より前に存在したものって基調だよね。

 ちなみに見つかったものはエロ系の印刷物体で、一応書いておくと所持も売買も法に抵触しないものです。その程度のユルいものだけど、保存状態が良いので、少なくともWeb上で検索したところではここまで劣化していない個体は少ないのではないか?という感じです。
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俺の考える「中二病」002

裏ビデオとかの「流出」を「流失」と言う。
あれ、ただの言い間違いなのかなあ。
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俺の考える「中二病」001

悪い行為や人を「アク」と言いたがる。
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2018年07月17日

玉三郎ひどい。

Pop is dead. 玉三郎のお軽、ひどいね。
 仁左衛門もグッタリしてる。落語「淀五郎」を見るようだ。
 ダメなんだよね、玉三郎にはできないのだ。
 多分だけど、世話物もできる、時代物もできる、でもその間が出来ないんだよ。だからコメディにしかならない。
 今の歌舞伎座の客にはぴったりだろうけどねえ、こういう芋芝居は。
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2018年07月13日

ブロック塀

Pop is dead. 日本人の頭悪さがガンガン露呈されてて面白いなあ。
 いよ!劣等民族!

追記:私が子供の頃は「地震が起きたときの注意」みたいな印刷物に「ブロック塀から離れる」という事が書いてありましたよ。今回もそういうことを教育・周知するべきなのである。それを日本人は「日本中のブロック塀の安全性を調べる」みたいな方向に行こうとする。これやっぱり民族的に「合理性」という思考の軸を失ってしまったようにしか見えないのですね、私には。
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Webはなぜ世界を拡げず、むしろ狭くしてゆくのか。

Pop is dead.(前の記事で何に怒っていたのかという話でもある)
・僕は自分自身、保守的な人間だと思っているものの最近の日本の右傾化とかネット右翼とかチャンネル桜とか安倍晋三が大嫌いなんだけど、結局「根拠のない愛国心」みたいなのが嫌いなのだと思う。
・どうも自分の価値を「日本人であること」にしか見いだせない人、つまりは自分の能力や実績に自信が持てない人、というのがどんどん増えてる感じがする。周囲の他人と比べて自分の能力に優れた部分が認められないので、まだ見ぬ外国人よりも「日本人だから能力が高いはずだ」と願わずにいられないのだろう。
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2018年07月12日

バカは死ね。

Pop is dead. 20世紀はクソみたいな100年だったろうけど、21世紀もクソみたいな100年になるのだろうね。
 20世紀の終盤には、なんかまともになってく感じはしたけどね、そら中東・アフリカの積み残しはあれどもさ。
 でも全部巻き戻しですよ。俺はもう知らんよ。勝手にしろよ、馬鹿どもが。
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2018年07月07日

近況

Pop is dead.・とある事情からヘッドフォンアンプを購入し、ヘッドフォンも新しく一つ買ってしまった。しかし特別に音が良いってわけでもないな。KOSSのPortaProは廉いヘッドフォンだけど、あれで十分
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2018年07月05日

箸・傘・扇子

Pop is dead.・タイトルにあげた三つの道具は何か。
・これらは「ちまたで多く売られているが、意外にも『気に入った物』が入手しにくい道具」である。もちろん、個人的な感覚だが。
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2018年07月02日

伊丹十三の映画に関する覚え書き

Pop is dead.・伊丹十三の映画について、Twitterやブログで何度かチョコチョコと書いていたのだけど、まとめた方が良いよなあ、と思って書き連ねてみた。
・うろ覚えの部分もあるし、僕の妄想らしいものもあるけど取りあえず記憶のままに記録。随時加筆します。
※アスタリスクは、後で原点を確認するための覚え
※2018/7/11かなり大幅に加筆

■ゴムデッポウ(1962)
・収録されているソフト:「Criterion Collection: Tampopo」、「伊丹十三 FILM COLLECTION Blu-ray BOX T
・本当の初監督作品(当時妻だった川喜多和子との共同脚本)因みに川喜多和子の祖父は三重県出身であり、同県の銀行頭取だった川喜多半泥子と遠縁なのではないかと思うが、確証なし
・後述するように伊丹十三が日本の映画評論会から無視され続けた最大の理由は蓮實重彦にあると思われるが、川喜多和子(映画界の大物だった川喜多長政の娘)と離婚していることも一因としてあるのかも知れない。これについてはよく分からないけど。

・1983年に森田芳光監督「家族ゲーム」に出演。「目玉焼きの黄身をチュウチュウする」や「プライベート空間としての自動車」など、伊丹十三がエッセイに書いていたシチュエーションが出てくる。

■お葬式(1984)
・奥村公延が飲む酒は薩摩白波のお湯割り。芋焼酎が一般的でなかった当時、伊丹十三も愛飲しており、エッセイにも登場する。アボカドも当時の日本では一般的ではなかったがエッセイ中に「鰐梨」として登場(*)
・通夜のシーンで出てくる伏見の酒は、おそらく伊丹十三が愛飲した「桃の滴」ではないか(伏見の松本酒造が醸造元)
・鼻の大きな男(津村隆)が乗る車(MG-TF)は1966年〜70年代初めにかけて伊丹十三が乗っていた車そのもの。因みに1984年当時の伊丹が乗っていた車はポルシェ924ターボ(赤色)である(葬日・記)
・電報配達員の男を演じているのは井上陽水。ちなみにバラエティ番組「夢で逢えたら」中のドラマ「いまどき下町物語」で奥田民生が郵便配達員を演じたことがある。全く確証はないがこれはこの映画の井上陽水リスペクトだったのだろうと思う。
・宮本信子の妹が妊婦。伊丹映画には妊婦が多く出てくる。マルサのマンション住人、マルサ2の洞口依子、マルタイのビワ子演じる妊婦に朝岡実嶺(教団信者の愛人)
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・これは極めて有名な話だけれど、伊丹十三が師匠のように慕っていた蓮實重彦から「お葬式」は酷評される、いや黙殺される。蓮實重彦は当時、映画オタク(シネフィルと言う)のピラミッドの頂点にいたため、これ以降「伊丹映画については評価してはいけない」というのが映画評論家界のルールになってしまう。伊丹映画をほめるどころか、評論の対象として扱うこと自体が避けられて、今に至っている。
(私は映画評論界に詳しいわけでは全くないが、私の知る限りでは伊丹映画の評論らしいものは無い。鈴木清順が極めて主観的な感想を書いているのがせいぜい)
・町山智浩なんかはシネフィルを堂々とけなしている人なので、この人はどう思ってるんだろう、と気になるんだけど、彼も実は伊丹映画評論をしていないっぽいのですね。蓮實重彦が死んだら口を開くのだろうか?
・ただ、映画評論というか映画オタクに黙殺され続けた伊丹十三がどう変容していったかについては、黒沢清という映画監督が自著「黒沢清の映画術」で触れている。
 こちら参照→ソクーロフと映芸と黒沢清と伊丹十三 - 映画をめぐる怠惰な日常2
・これが文字化されている貴重な「伊丹十三と映画の関わり」に関する情報で、伊丹映画を評論する際にも非常に有用な内容だと思う(しかし皮肉なことに、この黒沢清というのは蓮實重彦の愛弟子みたいな関係の人なのですね)
・この後の伊丹について、私の見解については以下「スウィートホーム」に関する部分で簡単に触れている。

■タンポポ(1985)
・歯医者のシーンで何の脈絡もない動きをする歯科助手、ターボーがいじめられるシーンに「家族ゲーム」の影響が見える。特に前者のような奇妙な演出は他の伊丹映画には見られない。
・冒頭で役所広司が飲むシャンパンはヴーヴクリコ
・クレジットされているが冒頭近くのラーメン作法は東海林さだお「ショージ君の男の分別学」からの引用。ちなみに同書中ではナルトは食べないということになっていたように思う。安岡力也の「臭ぇナルト」という台詞が同書を参考にしたものかどうかは知らない。

・「お葬式」は伊丹自身の葬儀経験を元に作った映画だが「タンポポ」は伊丹エッセイに出てくるエピソード寄せ集めという色が濃い。伊丹十三のコアなファンに「タンポポ」好きが多いのは、そういう理由からだと思う。私が個人的に最も好きなのもこの作品。特に、全く無関係なシーンがシームレスにつながる工夫が素晴らしいと思う。
・原泉のスーパーでのシーンは「女たちよ!」中「チーズについた指のあと」が元ネタ(女)
・加藤ケンソウがホテルで頼む料理(クネールのブーダン風、胡桃と林檎のサラダ、エスカルゴのパイ詰め)は伊丹十三「フランス料理を私と」に掲載されたコース(写真、レシピもあり)ただし同書ではサラダは「胡桃と林檎とアンディーブのサラダ」である(フ)
・スパゲティを食べるシーンがあるが、伊丹十三の著作には何度もスパゲティが出てくる(「みんなでカンツォーネを聴きながらスパゲッティを食べよう」というレコードまで出している)その一つに、スパゲティの食べ方もあるが、その文章に添えられたイラストは伊丹十三記念館販売のTシャツ柄にもなっている。

・ラストシーンは母乳を飲む嬰児の場面だが、これは次作「マルサの女」の冒頭(瀕死の老人が看護婦の乳を吸うシーン)につながっている。
・大滝秀治が出てくる蕎麦屋は赤坂の室町砂場。因みに映画撮影後最低一回は改築しているが、客席の作りは今も同じ(メ)
・三谷幸喜監督「ラジオの時間」では渡辺謙がトラックドライバー役で登場するが、これは明らかに「タンポポ」オマージュ

■マルサの女(1987)
・山崎努演じる「権藤」は彼が誘拐犯を演じた黒澤映画「天国と地獄」の主役・三船敏郎の役名
・山崎努が家で飲んでいる酒はジョニーウォーカーのスイングで、視覚効果を狙ったのも一つの選択理由だろうが、この男の金銭感覚がよく分かる小道具だと思う(金持ちだが過剰に高い酒は買わない)
・伊東四朗がパチンコ屋社長として出演している理由は、彼のエラの張った顔から在日朝鮮人を想起させるためだろう。「ミンボーの女」で彼がヤクザを演じているのも同様かと思う。
・聞けばすぐ分かるが、劇中メインで使われる音楽の一つはスコセッシ監督「タクシードライバー」の丸パクリと言ってよかろう。なんでこの映画からパクったのかはよく分からないが、どちらも雨のシーンが印象的である。

■マルサの女2(1988)
・「タンポポ」に出てくるうまいラーメン屋が「日の出ラーメン」マルサ2で地上げされる食堂が「日の出食堂」伊丹十三にとって、昔気質のおやじがやってる店のイメージが「日の出」なんだろうか?
・「東大のことを『僕の大学』なんていやらしい呼び方するな!」は伊丹の学歴コンプレックスからくる台詞だろうと思う(彼の最終学歴は高校卒業だった)

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・この作品公開後「スウィートホーム」を制作、この映画が元で裁判が起こる。確かこの時の伊丹側弁護人がTMI総合法律事務所というところで、のち伊丹十三記念館が出来る際にもこの弁護士事務所が関与している。伊丹と交流があった周防正行「Shall We ダンス?」関連の裁判にも同事務所が関与していたようだ。
・この裁判に臨む伊丹十三については「黒沢清の映画術」に詳しい。この本を読んでみると、伊丹十三の映画監督としての歩みを俯瞰できると思う。極端に言うと「お葬式」を蓮實重彦に全否定された私怨、伊丹映画を黙殺し続ける彼らに対する恨みを金(興行収入)で晴らすという構造が分かってしまう。伊丹ファンとしては「不都合な真実」と言えるが、伊丹十三論には欠かせない著作だろう。

■あげまん(1990)
・伊丹十三は宮本信子を「数少ない、芸者が演じられる女優」だと言っていたので、この映画は「マルサ」で金銭的余裕が出来たあと、彼女に芸者を演じさせるために作った映画なんだろうと思う。
・宮本信子を請け出す(という言葉で良いのか)大僧正の名は多聞院。伊丹十三が高校生のころ、松山で下宿していた寺の名前と同じ。

■ミンボーの女(1992)
・宝田明をはめるクラブの女として朝岡実嶺が出演。彼女は「大病人」の臨死体験シーンにも出演している。調べたら「静かな生活」「マルタイの女」にも出ているようだ。マルタイでは顔映ってたっけ?(Wi)
・劇中音楽の一つに、チャールス・ミンガス「Bird Calls」の影響が感じられる。

■大病人(1993)
・「お葬式」と同じく宮本信子が業界人らしき役(作曲家?)で出演しており、かつ本妻・宮本信子、愛人・高瀬春奈という取り合わせである。つまり宮本信子を妻に持つ伊丹十三自身が「自分が愛人として選択するのに一定の合理性がある」と思ったのが高瀬春奈だったのではないか。

■静かな生活(1995)
・義弟である大江健三郎がノーベル文学賞を受賞したこともあり、文学性というか作家性を重視した作品でヒットを狙ったものと思われる。しかし興行収入は未公開になっており、実際はかなり失敗したものと思われる(大病人も「〜の女」シリーズと比べると低調だったようだ)前述したように伊丹本人が興行収入に執着する中での失敗はかなり痛かったと見え、次作はより堅実にヒットが狙える「〜の女」に回帰することになる。
・因みに「スーパーの女」公開時に出演した「さんまのまんま」では明石家さんまに「最近、映画を撮っていないですね」と言われ、それを否定すると「ああ、そうか『〜の女』だけじゃないんだ」と返されている。それに対して伊丹は特に言葉は返さないが、当惑したような微妙な表情を見せている。やはり「大病人」「静かな生活」の興行的な低調さはかなりショックだったのだろうと思う。

■スーパーの女(1996)

■マルタイの女(1997)
・ビワ子が寝室に置いている酒はシャルトリューズのたしかヴェール。なんだかいかにも女優らしいナイトキャップだと思う。Wikipediaによると「リキュールの女王」と言われているらしいので「女王」がこの映画のテーマのようだ(ビワ子は作中、シェイクスピア「アントニーとクレオパトラ」のクレオパトラを演じる)
・「アントニーとクレオパトラ」は読んだことがないのだけれど、クレオパトラは死んでいなければローマでの凱旋パレードに出される予定だったらしいので(Wi)ビワ子が多分新宿・靖国通りを走る車のルーフから半身を出して「私は今生きてる!」というのはパレードであり、クレオパトラが死ななかったら、という意味と重なっている。
・「アントニーとクレオパトラ」が上演される劇場は新宿のグローブ座で、ここはシェイクスピアらによって建てられたイギリスのグローブ座を模している。ジャニーズの経営になる前はシェイクスピア作品を積極的に上演していた。

・伊集院光が読んでいる本は「ライ麦畑でつかまえて」その後、彼は麦畑の中で殺人犯と格闘になり、捕まえる。
・伊集院に捕まる逃走犯がカラオケで歌う曲はクリスタルキングの「大都会」で、歌詞「Runaway,Runaway」が逃走行為を表現している。

・企画協力として三谷幸喜が参加し、東京サンシャインボーイズから西村雅彦、近藤芳正、阿南健治、伊藤俊人が出演ちなみに伊丹十三は小劇場演劇の俳優を使いたがったのか「タンポポ」から夢の遊眠社の団員が数多く出演している。しかし三谷幸喜と伊丹との交流については聞いたことがあるが、野田秀樹と伊丹の交流については何も聞いたことがない(配役についてはWi)

・伊丹十三最後の映画監督作品。興行収入が発表されている中で最も失敗した作品のようだが、個人的にはかなり好き。名古屋章が犯人を落とすシーンなど名シーンだと思う。

■エッセイについて
・初期エッセイのスタイルと文体にはサリンジャー「ライ麦畑でつかまえて」の影響を強く感じる。詳細はこの記事参照
・伊丹十三はピーター・オトゥールのことを「クイア」だと書いているが、クイアといえばウィリアム・バロウズの著書のタイトルでもあり、その日本語訳は「おかま」である。つまりゲイの蔑称だと思うんだけど、当時は蔑称だという認識はなかったのかな。

■それ以外
・伊丹十三は張り子の犬を描いているが、彼が誕生したときに伊丹万作が張り子の犬を描いている。因みに十三が書いた犬は、彼の次男が生まれたときに確か山口瞳から贈られたもの(記)
・伊丹十三記念館で販売されている「13の顔を持つ男」というDVDでは、伊丹十三の多岐にわたる仕事を紹介した後、出演者が「伊丹さんはテレビマンだったんですよ」と語る。DVD制作がテレビマンユニオンだったこともあろうが、伊丹十三の本分は映画監督ではなかったのではないか?という意見には首肯する。映画も面白いけど、やはりエッセイ(やテレビ)にはかなわなかったのではないか(ウロ)

・各記述末のカッコ内は出典:(女)女たちよ!、(記)伊丹十三記念館内の展示等、(ク)映画本編のクレジット、(葬日)お葬式日記、(フ)フランス料理を私と、(メ)メイキング作品、(ヨ)ヨーロッパ退屈日記、(Wi)Wikipedia
(ウロ)うろ覚え。後で調べる。
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つまらない名作映画

Pop is dead.・最近、YouTubeで「町山智浩の映画塾」を見ている。この人、本当に偉いなあ、と感心しながら見ている。映画について博学な人は「当たり前に知っている」事を平易な言葉で、誰にでも分かるように語る、という非常にありがたいことをしてくれている。
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2018年06月28日

よく分からない事件とkyoumoeさんブログ休止

Pop is dead. Hagexというブロガーは認識していなかったんだけど、何か見たことのある字面だな、と思ったら先日「低能先生のidをわかる限り集める」というようなブログ記事を見かけたんだった。これは皮肉な話である。
 関係ないけど低能って変換しないのおかしいな、と思っていたら案の定ATOKによる言葉狩りの所為だった。今やMS-IMEは十分使えるレベルになったので、ATOKは世界から必要とされていないと思う。
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2018年06月12日

伊丹十三「お葬式日記」索引作成準備

osoushiki_nikki.jpg
 この本には索引が要る、と思って準備。とりあえずキーワード書き出し
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2018年06月07日

今さら「ライ麦畑でつかまえて」を読んで伊丹十三と再会した

Pop is dead. この歳にして、ようやくサリンジャーの「ライ麦畑でつかまえて」を読んだ。今まで読んだことがなかったのだ。だってそうでしょう、アメリカの片田舎で恋をする少年と少女の話、田舎道でデートをし、ライ麦畑の中で抱擁をかわす、二人だけの秘密。といったイナカ臭い、例えば「大草原の小さな家」や「赤毛のアン」みたいな小説だと思っていたのだから。
 しかし全然違ったのですね。そんな話では全くなかった。むしろ都会的であった。
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2018年06月04日

桝田屋食品「雪ん子そば」は不味い。

Pop is dead. 十年以上前にこんな記事を書いた。この時にうまいと思ったのは「株式会社しなの」という会社の乾麺。どうも「おびなた」というメーカーも同じ会社っぽいんだけど、よく分からない。しかし「しなの」の蕎麦も「おびなた」の蕎麦も、食べた感じでは違いが分からないほど、似ている。
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2018年05月07日

タモリ劣化

Pop is dead. タモリは、ブラタモリ始めてから劣化したなあ。タモリ倶楽部で「真面目にやれよ!」なんて台詞を吐く様では(しかも真面目な体で)ダメだなあ。
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2018年05月02日

なんでか?

Pop is dead. なんでなんでなんで?

廉いスピーカーでジャズを聴いてて思った「なんで」?

ジャズ以外の音楽を聴いてて、iTunesの音量を上げ下げすると、単純に「音量が上がったり下がったりする」
こりゃあたりまえ。

ジャズを聴いて、iTunesの音量を上げる。
「場所が広がったような気がする」

こりゃなんでか?
JBLのPC用廉いスピーカーで、なんでこんな違いがあるのか。
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2018年04月18日

Just Vacuum it.

Pop is dead. シティボーイズの「真空報告官大運動会」見てた。
「Just Vacuum it.」
という言葉が出てきたけど、これ
「急いで口で吸え」
からなのかなあ。考えすぎか?

2018年04月09日

えええ?そこに着地?

Pop is dead. Amazonで「震える牛」というビデオを見た。力作だが、最後「消費者が被害者」という終わり方はどうなんですか。消費者こそ加害者、主犯でしょう。お前らが諸悪の根源なんだよ>消費者、大衆。
 あと三上博史は怪優ですね。怪しすぎて地上波では使いにくい俳優だね、この人は。
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2018年03月30日

社会的なネットワークを提供するサービス、とは?

Pop is dead. Twitterやめて思ったこと。
 「ソーシャルなんとか」というWeb上のサービスは、つまり、いわゆる『半径ワンクリック』で、相手とつながれるサービスを提供してくれるわけだけれど、同時に「ワンクリックでつながれない相手を、自分の『社会=ソーシャル』から排除する」サービスでもある。
 電話番号も知ってるし、住所も知ってる。電話をかければ連絡できるし、はがきを書けば消息も知れる。しかしワンクリックでは届かない。そういう人を、自分の世界から排除する仕組みでもあるわけだ。
 だったらもうちょっと退化した方が幸せだな、と僕は思ったわけです。
 実は、私のようにクソ田舎に住む人間にとっては、それはある意味リスクなんだけど。
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2018年03月27日

007は一度死ね

Pop is dead. 伊丹十三が1965年に指摘した誤訳が、2008年の版に至ってもまだ修正されていないのね。
 翻訳者というのは、実に中途半端な自尊心を持つものなのか。しかも43年ものあいだ!
 しかも「シャンペン」や「タタンジェ」とはどうですか。訳語もアップデートされてしかるべきで、テタンジェで良いではないですか。どうしても気に入らなければ、タッティンガーでも、ドンペリグノンでもよろしいが。
 パラパラめくると「海水パンツ」という文字が。スパイも遠くなりにけり、ということかねえ。
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2018年03月26日

ハイバイ「ヒッキー・ソトニデテミターノ」感想

Pop is dead.・ハイバイの「ヒッキー・ソトニデテミターノ」という芝居を見た。引きこもりとその家族や「元引きこもりで、今は『引きこもりを外に出す仕事』の助手」をやっている人の話だ。言わずもがなかも知れないが、タイトルは「引きこもりが外に出てみた」の意である。
・数年前に同じ劇団の「おとこたち」という芝居を見て、その時の感想は「まあまあ」。今回の芝居も引きこもりなんて陰鬱な題材、さらにタイトルも馬鹿っぽいので余り期待していなかった。しかし面白かった。笑ったし、クライマックスでボロボロ泣いた。笑いと悲しみが隣り合った、良い芝居だった。
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2月中旬日記(ブリューゲルのモッコリ・芝ワカヌイ)

Pop is dead.・結構前の日記なので、記憶を頼りに書いてみるが、やっぱりほとんど覚えていないものだ。

■2/16
・門前仲町SORAYA、BigHorn、オーパに飲む。食事はたしかてんやで食べた。
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2018年03月23日

いちいち反応をやめること

Pop is dead. とにかくなんでもかんでも情報が入ってくることが「安心」だと感じたり、それぞれの情報に脊髄反射のように反応する。Twitterというのは、そういう装置だけれど、しかしそれは「人間の限界」を超えているように思えてきた。
 安心のために限界を超えるのは、これは割に合わない。もう少し、人間らしい時間の過ごし方をしよう。

 心配しなくても、世の中バカばっかりなのだ。
 そこに流れてる情報なぞ、大したものではない。
 さらに私なぞのようなバカの一人がそこから居なくなっても、何の影響もないだろう。
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